En la trayectoria/pasaje de la gráfica analógica a la gráfica líquida y el consiguiente desplazamiento de soportes y dispositivos se reconocen tres aspectos que han transformado las condiciones de producción, circulación y por ende, de reconocimiento de la producción textual contemporánea: el primero, la digitalización de la totalidad de los registros gráficos analógicos, que implicó un pasaje a la gráfica líquida; el segundo, la posibilidad de intervención y modificación de todos los registros gráficos y video-gráficos; y el tercero, la necesidad de adecuar las composiciones gráficas de idéntico contenido a las características de cada dispositivo ‘líquido’. Cada uno de estos procesos ha sido analizado y pensado desde distintas concepciones semióticas (Carlon, 2017, 2016, Sardin, 2017, Scolari, 2017,2006, 2005, Sonessen, 2006, Ledesma, 2005 -entre otros-); la presentación tiene como objetivo analizar los tres aspectos en tanto correlatos peirceanos de un nuevo modo de producción semiótica que deposita la producción de sentido en gramáticas productivas y de reconocimiento humanas y maquínicas. Se tomarán como caso de estudio los ejercicios poéticos de Milo Laufer, Mauro Cesario y Gillo Dorfles.