La palabra “Bomarzo” pasó por un proceso de resemantización muy particular en Argentina desde la edición en 1962 de la novela de Manuel Mujica Lainez con ese título y posteriormente, con mayor intensidad, en 1967 con la prohibición de la ópera homónima de Alberto Ginastera, así como en sus posteriores versiones en el Teatro Colón en 1972, 1984 y 2003, y luego en la versión cinematográfica experimental filmada en 2007 en la ciudad de ese nombre por artistas italianos y argentinos. Esta operación de resemantización se vio acompañada y amplificada por citas intertextuales y autorreferenciales de esas seis producciones en una cadena semiótica que tiene como eje los cuerpos presentes y ausentes de las mismas. En ese eslabonamiento de reenvíos especulares se puso en juego una construcción progresiva de la memoria colectiva que dialogó en claro contrapunto con el acaecer político argentino de esas cuatro décadas. Este trabajo analiza las instancias visuales documentadas de la obra en Argentina desde la edición de la novela en 1962 hasta la realización del film de 2007, así como las imágenes de la reciente reposición madrileña de 2017 conmemorando los 50 años del estreno y prohibición de la ópera. En el mismo se muestra cómo la tematización del cuerpo sustraído y recuperado, la materialidad fantasmática del cuerpo ocultado y luego proliferado, cuando se la considera en las dimensiones histórica, social y política de los contextos de producción y transformación artística y cultural, se materializa en una memoria elaborada mediante la autorreferencialidad y la intertextualidad. Ambas operaciones ya evidenciadas en el libro original, pero de modo cada vez más patente en sus transposiciones posteriores, al punto de relativizar la noción fuerte de autoría. Dicha noción aparecería de este modo contrapuesta entonces a la de un work in progress colectivo, un continuum productor de subjetividad. Al respecto y en esa misma línea, el autor del presente trabajo es también el director del largometraje.