El humor es uno de los recursos narrativos de mayor dificultad para llevar a la ficción audiovisual. Son reducidos los estudios sobre el humor con una conclusión eficaz, y esa incipiente realidad reside en la complejidad de lo cómico. Diversos filósofos y escritores han abordado el concepto general del humor, desde Aristóteles, Luigi Pirandello, Henri Bergson, Vladimir Propp hasta Umberto Eco. El acto cómico se conforma como un proceso del humor construido de manera intencional en la ficción. Se ha definido a lo cómico, rescatando aspectos generales, individuando parámetros para circunscribir precisamente al humor, sin eludir el problema de poder definir el concepto y entenderlo de manera transversal y no sólo como un fenómeno cultural. Según el filósofo francés Henri Bergson para reírse es necesario olvidar momentáneamente el afecto, y por tanto la risa tiene una función social, es decir una función de utilidad (Bergson 1900 [2013]). Umberto Eco amplia la definición de Luigi Pirandello al reconocer una distancia al hecho cómico, y tal distancia lleva a asumir una posición superior, donde el humorismo es la renuncia de la distancia y de la superioridad, provocando una identificación con la situación cómica. (Eco, 2000) El humor es una constante antropológica y es históricamente relativo según observa Peter Berger en el carácter cultural del humor. El problema central en nuestra reflexión se encuentra en el humor llevado a la ficción audiovisual. El objetivo radica en identificar las formas del humor en la representación de personajes altamente caracterizados por un rol social en una cultura determinada. Aunque diversos formatos televisivos se han servido del humor como recurso para construir sus relatos, destaca la ironía y el sarcasmo representados de manera visual. Analizar un personaje de una serie de televisión de alto impacto en la plataforma de streaming Netflix nos permite identificar el comportamiento cultural del humor en la narratividad de los relatos de ficción de origen televisivo. El caso de la “madre mexicana” se compara con otros cuadros humorísticos para establecer la trayectoria de una forma de humor ya descrita y perfilada por Umberto Eco. Cada personaje de la serie “La casa de las flores” (Caro, México 2018) permitirá reconocer el tipo de humor que lo define. A través de los recursos de análisis formulados por las teorías principales del humor, citadas anteriormente, se procederá a distinguir, en su trayectoria, su dimensión explicativa del acto risible reconocido en productos audiovisuales de reciente elaboración. Mesa redonda: Trayectoria en el pensamiento de Umberto Eco para el estudio de la televisión