Esta ponencia es un eslabón más en la línea de investigación que indaga la escritura de Roberto Bolaño (Santiago de Chile 1955, Barcelona, 2003) revisada a partir de la trayectoria critica-semiótica de la literatura policial en Latinoamérica. Su escritura se propone como un tipo de narrativa que trabaja sobre la resignificación semiótica de los márgenes (del policial clásico-negro) en la transgresión constante al género. En este caso, es una aproximación puntual a la obra Monsieur Pain (1998), en tanto y en cuanto encontremos puentes, pasadizos comunes y divergentes respecto de los espacios regulados por el modelo del policial. Entonces, en Monsieur Pain se presenta un tipo de reescritura de un género común a todos (elementos discursivos identificables de la trama policial) con la presencia de personajes marginales en espacios urbanizados bajo reglas sociales que no los incluyen, y con la presencia del testigo como aquel que registra el entorno violento. Estas tramas narrativas evidencian explosiones de sentido por medio de la presencia de elementos que propician el cambio, la transformación y el discurrir de nuevas maneras de contar el policial. Posicionarnos en los bordes –de la investigación literaria/semiótica- implica permanecer y reflexionar, porque significa desandar el género literario y pensarlo en diferentes lugares. La frontera es siempre un espacio que provoca la relación de uno con otro y ese otro puesto como parte de una interacción en la fluidez de los extremos. Sin el cuestionamiento de la diferencia, de la divergencia (llámese: policial europeo y/o norteamericano o novela negra) no existirían espacios para colocar en discusión parámetros genéricos en lo que respecta a la presencia de una literatura policial en América Latina. Pain como texto/tejido bartheano conlleva un sello de filiación clandestina por el hecho de que no se puede definir –en líneas generales- la propia escritura de Roberto Bolaño y Monsieur Pain es un exponente fiel. Nuestra propuesta tiene que ver con abordar ciertos aspectos de la novela que vinculen a la vez que desvinculen al autor chileno con una trayectoria de modelos que se repiten, es decir, una narración que trabaja como una forma de discontinuidad en una continuidad infinita.