Delimito esta presentación en las posturas de la crítica del arte visual y en la definición de la identidad del arte producido en Latinoamérica. Desde principios de los años 70, algunos críticos del arte contemporáneo, entre ellos Juan Acha (Perú-México), Aracy Amaral (Brasil), Marta Traba (Colombia-Argentina), aportaban una reflexión histórico crítica que ponía en evidencia el desarrollo de teorías para estudiar los objetos de arte producidos por artistas latinoamericanos. Con la afirmación de una cultura latinoamericana se empezó a cuestionar el enfoque crítico de las artes realizado por autores de Europa y Norteamérica. Esta necesidad de redefinir supuestos sólidamente aceptados durante la modernidad, habilitó la valoración del arte producido en América Latina, que se difundió inicialmente en revistas culturales y en las especializadas en las artes visuales. Se presenta, la revista Artes Visuales, publicada por el Museo de Arte Moderno (México) de 1973-1981, dirigida por Juan Acha durante sus primeros años. Los criterios de investigación que propuso Acha se centraron en la necesidad de reflexionar desde América Latina, lo que implicaba apartarse de enfoques que suponían las posturas ideológicas y estéticas ya formuladas. El crítico fundamentó algunas de sus metodologías desde el análisis semiótico: semántica de la obra; revisión de la sintaxis visual; y pragmática de su producción y difusión. Esta perspectiva le permitió enunciar nuevas interrogantes sobre la realidad artística y reagrupar las obras. Los reagrupamientos, a su vez, posibilitaron develar las huellas de la sucesión de rupturas y las continuidades artísticas, ya no desde una historia del arte lineal, sino a partir de instrumentos semióticos para profundizar en el estudio e interpretación de sus propuestas.