Autor: Jonathan Feldman Pertenencia institucional: IIEAC-UNA / CONICET-IIAC-UNTREF País: Argentina Email: jonfeld@gmail.com Ejes: Trayectorias transdisciplinares – Semiótica e Historia / La semiótica como análisis y crítica – Las semióticas de la escena y de la puesta en escena o Semiótica de la espacialidad Palabras clave: Espacio Contemporáneo – Territorio – interdisciplinaridad – circulación Uno de los modos más extendidos de circulación del arte en la contemporaneidad es la producción de exhibiciones o eventos artísticos. Los dispositivos de exhibición han ampliado sistemáticamente sus modos de mostración y escenificación para responder a la creciente desmaterialización y performatividad de los trabajos artísticos, especialmente a partir de las neo-vanguardias. Estos formatos constituyen un fenómeno social que ha adquirido, en las últimas décadas, una importancia inédita en la circulación y legitimación de las producciones artísticas, y de los artistas. Los espacios del arte planifican una programación expositiva que responde a los objetivos y las misiones institucionales y, además, repercuten en la formación de las escenas locales y globales. En este artículo, que se inscribe en el proyecto de investigación dirigido por Daniela Koldobsky titulado “Disciplina, indisciplina e interdisciplina en las artes contemporáneas y en sus abordajes teóricos y analíticos” (UNA, Argentina, 2018-2019), se propone estudiar el programa de exhibiciones de Fundación PROA denominado Espacio Contemporáneo, que funciona desde 2008 y supone la intervención arquitectónica en espacios extra-artísticos de la fundación (aunque a partir de 2018 posee un espacio propio anexo al de PROA, denominado PROA21). Por otro lado, el programa apunta a la incorporación de proyectos de curadores y artistas contemporáneos –emergentes en su mayoría– que se agregan a las exhibiciones nacionales e internacionales de la fundación. En este sentido, el análisis de la condición de interdisciplinaridad es fundamental para la constitución de estos fenómenos, pues el trabajo curatorial se suma a las tareas de iluminadores, gestores, administrativos, diseñadores, comunicadores, etc., y porque proponen lecturas no lineales ni puristas de sus objetos. Por otra parte, las exposiciones mismas son territorios de movimientos, hibridaciones e indisciplinas, y conjugan saberes de los campos más diversos, a la vez que extienden su dominio como dispositivos de mostración a espacios heterogéneos de conocimiento. Por ello, se intentará dar cuenta de algunas características del programa Espacio Contemporáneodesde una perspectiva inter y transdisciplinar (Luengo Gonzalez, 2012) que involucre observaciones semióticas acerca de sus condiciones de producción (Verón, 1987) y sus particularidades retóricas, temáticas y enunciativas (Steimberg, 2001), pero que también pose la mirada sobre la exhibición como territorio en pugna . Además se recurrirá a la mirada de los Estudios Visuales (Didi-Huberman, 2015 [2005]; Mitchell, 2005; Moxey, 2009) para dar cuenta de ciertas perspectivas que consideran a las imágenes en general –en este caso particular, a las exhibiciones– como organismos con necesidades y deseos.