Claudia Piñeiro es una de las escritoras más recomendadas, la misma se desenvuelve en diverso géneros tales como el ensayo, el teatro y la novela policial, entre otras. Si bien su profesión de base es la contaduría; la escritura ha sido su carta de reconocimiento frente a un mundo diametralmente opuesto a sus bases académicas. Sin embargo, y no menos importante, es esta amplitud de conocimiento y constante búsqueda de nuevos espacios, historias y conceptos la que permite atrapar al lector en su red de escritura. Si bien, como se ha dicho, la autora recorre otros géneros, la novela es su campo de acción más frecuente. Y dentro de ésta, el desarrollo del policial, con nuevas reglas, será su escenario de producción. Para la autora la crítica ha mutado como lo ha hecho la literatura y el arte impulsados por los movimientos de vanguardia en las primeras décadas del siglo XX. Se aprecia un quiebre con la mimesis, con los valores y supuestos del realismo que agitó las artes modernas cuya principal consecuencia es un cambio en la vinculación del texto crítico con su objeto, la literatura. Los discursos que ahora imperan están caracterizados por la “fragmentación”, la “deconstrucción”, la “intertextualidad”, la “interculturalidad”, el “collage”, la “heterogeneidad” y el “pluralismo”. A estas tendencias subversivas se les suman la parodia, la autorreflexividad, la metaficción, que se difuminan en las novelas convirtiéndolas en híbridas, ambiguas y palimpsésticas. La transgresión genérica indica que los géneros se potencian, experimentan cambios, y en algunas situaciones pueden estallar. Cada uno de aquéllos está fundado por un grupo singular de pautas implícitas, que pueden compartirse con otros formatos. Estas características permiten ampliar, restringir y combinar normas que cuando alcanzan el límite generan un nuevo paradigma, todo género emerge de la superación del borde de otro anterior. Es así que la poscrítica ejecuta instrumentos del arte modernista para la representación crítica, el dispositivo principal es el collage/ montaje. Para este trabajo nos enfocaremos en Elena sabe, una obra en donde se conjugan varias aristas que constituyen una semiosis del simulacro que revela una sociedad en crisis, en esta trama se exhiben planos escamoteados del autoritarismo y la hipocresía en todos los estamentos: judicial, político, médico, entre otros que aparecen en la obra. La misma parece ubicarse en el género policial, sin embargo de lo que menos se ocupa el relato es de desentrañar el “supuesto crimen”, éste es un mero recurso para abordar una representación simulada de una sociedad que aparenta funcionar pero que tiene gritas por todos lados, son esas mismas gritas las que toman protagonismo al fin y al cabo.